杨儒怀先生在其著作《音乐的分析与创作》中论述到变奏曲式时指出：“五声性调式旋律的主题也可以应用同主音调式交替的手法获得变奏发展。这时调式旋律由于某一骨干音的移动而产生了转宫的情况，即用某一五声外音代替五声骨干音，从而转移宫音，但保留了原来的调式主音。[1]”按照这种理论和方法，若“以清角为宫”或“以变宫为角”来对五声调式的主题旋律进行移宫处理，就可以构成宫←→徵、或徵←→商、商←→羽、羽←→角等同主音调式的转换。杨先生在这里想说明的只是：在这种情况下，变奏曲中同主音调式的转换就有了较多的可能性，不再仅限于大、小调两种调式；他没有、也无意指出各个变奏的调式可各不相同。因此，我们还是不能从这段论述中得到对上述问题的解答。
黄虎威先生在其著作《转调法》中指出：按照 “以清角为宫”或 “以变宫为角”的方法，“用五声调式写的旋律有四个严格的同主音变体[2]”，原型旋律和变体旋律加起来共五支旋律。这，已经非常接近问题的答案了。然而，因黄先生意在论述转调法，故最后只是指出：“其中任何两支旋律毗连，即构成同主音换调[3]”。这样，上述有关变奏曲调式布局的问题仍然得不到解答。
http://www.whcm.com.cn/studypaper_show.asp?id=77

例如中国调式并不限于大小调，而有宫、商、角、徽、羽五种调式；音阶也有移宫式的中国五声音阶及含降si的燕乐七声音阶；含升fa的（传统）七声音阶，不设导音的自然七声音阶；在转调技巧上，有中西共有的向宫音上下四五度的移宫，向宫音上下大二度的移宫，至于三度、六度的转调在中国极为稀见而西洋比比皆是；另如在节拍上，中国尚有“强弱弱弱”、“强弱弱强”、“强强弱强”等四拍子；“强弱强”、“强强弱”三拍子；“弱强”二拍子；每拍均强的“一拍子”；无固定节拍的“散拍子”；有“散唱正伴”的“双重节拍组合”。


One of the most common pentatonic scales, sometimes called a major pentatonic scale or primary pentatonic scale (set form 5-35, 02479), can be constructed in many ways.


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Note added at 6 hrs (2006-03-19 14:27:02 GMT)
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A simple construction takes five consecutive pitches from the circle of fifths; starting on C, these are C, G, D, A, and E. Transposing the pitches to fit into one octave rearranges the pitches into the major pentatonic scale: C, D, E, G, A. In any key relative to the root, these are scale tones 1, 2, 3, 5, and 6 (root, major second, major third, perfect fifth and major sixth), and they include the root note's major triad: